МУСАТОВ, Владислав Михайлович (1903-1991) – русский
гитарист-любитель, активный пропагандист и популяризатор гитары, педагог.
В детстве некоторое время учился игре на скрипке. Гитарист-любитель, владел как
семиструнной, так и шестиструнной гитарами. Ученик Л. Девятова. В 1925 году
окончил геодезический техникум. Работал в Средней Азии, Грозном, Архангельске и,
большую часть жизни, в Орджоникидзе (название г. Владикавказ в 1931-44 и 1954-90
годах, в 1944-54 гг. - Дзауджикау). Участник Великой Отечественной войны. В 1954
году заочно окончил плановый факультет Московского статистического института.
Работал в Госплане Северо-Осетинской АССР. В 1957 году организовал в г.
Орджоникидзе Общество гитаристов. В том же году издал первый номер гитарного
«Бюллетеня», в 1958-м – № 2 (следующие номера не вышли, хотя № 3 был уже
полностью подготовлен: Бюллетень был закрыт, а Общество
гитаристов
–
ликвидировано). В 1960-е и 70-е годы занимался педагогической работой в
Республиканском доме народного творчества, подготовил ряд программ о гитаре на
местном радио, кроме этого, написал несколько статей о гитаре, методических
пособий для заочного обучения, читал лекции на занятиях народного Университета
литературы и искусства на тему "Гитара и её история". Был знаком со множеством
гитаристов своего времени (М. Павлов-Азанчеев, А. Ларин, Л. Девятов, В.
Машкевич, А. Попов, В. Славский, В. Войтонис и многие другие). В 1984 году
завершил работу над «Кратким очерком по истории развития русского гитаризма» (93
стр.) – «сводом фактов, подтверждённых выписками из подлинных документов» –
который однако не был опубликован и существовал только в машинописи. В 1988 году
в Свердловске была издана тиражом 400 экземпляров библиографическая брошюра: В. М.
Мусатов, В. И. Попов. «Гитара. Обзор и краткая аннотация русских печатных
материалов: Пособие для гитаристов-профессионалов и любителей» (68 стр.),
которая содержит указания на 623 книжных, журнальных, газетных и нотных
публикации о гитаре, перечень 79 учебников 55 авторов. Автор биографического
очерка о М. Т. Высотском (1958, распространялся в машинописи), биографии (1971)
и воспоминаний "Мои впечатления" о М. С. Павлове-Азанчееве (1956/1968), статьи "Вокруг
строя гитары" (1983). Собрал большой гитарный архив.
В. М. Мусатов, В. И. Попов
ГИТАРА (ОБЗОР И КРАТКАЯ АННОТАЦИЯ РУССКИХ ПЕЧАТНЫХ МАТЕРИАЛОВ) Свердловск, 1988
Несмотря на неказистый вид, плохую бумагу и полукустарную полиграфию, эта
брошюра – плод вдумчивого и самоотверженного собирательского труда ее
авторов – дорогого стоит. Пособие для гитаристов-профессионалов и любителей
в такой же мере может быть интересным музыковедам и композиторам, и всем,
кто хочет лучше понять и знать историю гитары в нашей стране и ее проблемы.
Составители буквально по крупицам собирали все, что можно было собрать по
интересующим их вопросам. В результате – удачная работа, масса
библиографической информации и даже порой небольшие, но емкие характеристики
представляемой публикации. Для удобства читателя вся информация разбита на
разделы, книги печатные, книги машинописные, каталоги, учебные программы и
метод[ические] указатели, журнальные публикации, газетные публикации, школы
и самоучители.
Вся информация дается в хронологическом порядке с указанием всех выходных
данных источников. Это хорошее подспорье для будущих авторов музыковедческих
исследований о гитаре в России – ведь на сбор подобной библиографии порой
уходят годы.
Журнал "Гитаристъ", 1997, № 3. С. 58.
* * *
И. В. Рехин Вариации на тему "Гитара в России"
Субъективные заметки о путях развития гитары с точки зрения композитора
Журнал "ГИТАРИСТЪ" • № 1 • 2006 год
[ Владислав Михайлович Мусатов ]
[...] Деятельность Владислава Михайловича Мусатова (1903-1991) в
основном была направлена на прапаганду и поддержку семиструнной гитары. О
себе, по просьбе редактора музыкальных передач и в связи с подготовкой
авторской программы о Высотском на радио, Владислав Мусатов пишет: "Моя
специальность – экономист. Работаю в Госплане Северо-Осетинской АССР. Как
гитарист-любитель хорошо её изучил и владею обоими строями. Общественно не
выступаю по причине сильного смущения перед публикой". Можно сказать, что
гитара в жизни Мусатова сыграла важную, судьбоносную роль. Он родился в селе
Максимовка Самарской губернии. Родители рано умерли, и мальчик рос в деревне
у дяди, который научил его немного играть на скрипке, привил любовь к музыке
и русским народным песням. В восемь лет Владислав остался сиротой. Тем не
менее, позже ему удалось поступить в Бузулукскую гимназию, где он также
немного занимался игрой на скрипке. Но вскоре Мусатов вынужден был гимназию
оставить и, чтобы прокормиться, стал пчеловодом, превратившись в "обладателя
ста ульев" (см. "Гитара в России и СССР", стр. 1162). Он жил в лесу и
самостоятельно учился играть на гитаре. В 1919 году "сдал пасеку в коммуну"
и начал учительствовать, организовал "выступления самодеятельности под
гитару". В 1921 году, в период большого голода в Поволжье Мусатов едет в
Ташкент за хлебом. С трудом после болезни возвращается назад в Самару и
поступает в техникум. Живёт только случайными заработками: то грузит дрова,
то чистит конюшни, то ремонтирует народные инструменты.
Однажды на концерте Мусатов услышал игру гитариста Л. Девятова и вскоре стал
его учеником. Через 10 уроков Девятов объявил, что считает Мусатова
"товарищем по искусству", и отказался от оплаты в дальнейшем. В 1925 году
Мусатов оканчивает геодезический техникум и начинает работать сначала в
Средней Азии, потом в Грозном, Архангельске и Орджоникидзе, где и прошла
большая часть его жизни. В годы войны он был на фронте, в 1954 году заочно
окончил плановый факультет Московского статистического института, в 1957
году организовал в г. Орджоникидзе "Общество любителей гитары". Благодаря
его стараниям типографским способом был издан один номер гитарного
"Бюллетеня"*. Вскоре после этого общество и журнал были закрыты! О причинах
можно только гадать. В шестидесятые и семидесятые годы Мусатов занимался
педагогической работой в Республиканском доме народного творчества,
подготовкой программ о гитаре на местном радио, кроме этого, он написал ряд
статей о гитаре, методических пособий для заочного обучения, читал лекции на
занятиях народного Университета литературы и искусства на тему "Гитара и её
история". Он был знаком со множеством гитаристов своего времени. Это М.
Павлов-Азанчеев, А. Ларин, Л. Девятов, В. Машкевич, А. Попов, В. Славский,
В. Войтонис и многие другие. Мусатовым была собрана коллекция гитар, большая
и уникальная нотная библиотека, фотографии гитаристов, сохранилась
обширнейшая переписка с гитаристами-современниками. Интересно и письмо
Мусатова, написанное в 1957 году к Марии Луизе Анидо в Аргентину, где он
просит её поделиться своими мыслями относительно распространения
классической музыки в стране. Он проявляет большой интерес к Прелюдии №1
Вила Лобоса, Танцу индейцев (в обработке Анидо) и Мексиканскому танцу Ф.
Эксперона и просит выслать эти ноты. Со своей стороны Мусатов посылает
несколько сочинений для семиструнной гитары, "в том числе и одну прелюдию П.
Павлова-Азанчеева, которую автор пожелал назвать "Ответ Баху".
В известной мере интересны наблюдения Мусатова по поводу стремительного
распространения шестиструнной гитары в России. В статье "Вокруг строя
гитары" (1983 г.), опубликованной в 1991 году в энциклопедии М. Яблокова
"Классическая гитара в России", он, в частности, пишет о своём несогласии с
общепринятым мнением, что приезд Сеговии в 1926 году стал началом
возрождения гитары в России. "Первые концерты Сеговии поразили слушателей,
очаровали, но не реабилитировали гитару" (стр. 1172). Мусатов ссылается на
то, что первые публикации из репертуара Сеговии были изданы в Москве в
количестве 500 экземпляров лишь в 1930 году, Школа Агафошина (тираж 1000
экз.) в 1934 году, Самоучитель на 7-струнной гитаре Иванова в 1937 году**. В
Ленинграде издательство "Тритон" в 1932 году выпустило серию сборников пьес
Бетховена, Баха, Грига в переложениях П. Исакова (ответственный и
технический редактор – Б. Вольман), но там не было пьес из репертуара
Сеговии. Через два года эти издания уже значительными тиражами были изданы
снова и в Москве и Ленинграде. Указывая на причины быстрого распространения
шестиструнной гитары, Мусатов отмечает, что в 1934 году началась гражданская
война в Испании, что совпало с "патриотическим подъёмом нашего народа,
пославшего своих добровольцев для войны с фашизмом. Это было время увлечения
всем испанским: во многих школах изучался испанский язык, в семьи
принимались в качестве беженцев испанские дети, устраивались культурные
программы, где видное место стала занимать и испанская гитара. Благодаря
выступлениям Сеговии в Куйбышеве в 1927 году, в Москве в 1930 году, были
открыты классы гитары. Советские композиторы стали подражать "испанскому
стилю", испанская культура официально поддерживалась властями". Конечно, и
выступления Сеговии в этих условиях имели не только художественное, но и
политическое значение. Далее Мусатов пишет: "Легче было перенять западную
литературу,
чем создавать свою… Распространилась мода на подражание всему западному:
грампластинки, мебель, одежду, эстраду и т. д. не отвечающему национальному
духу". Во всех этих суждениях чувствуются и отголоски политических процессов
тех лет, борьба с инакомыслием, косность и агрессивность. К сожалению,
Мусатов не всегда прав в своих оценках, обвиняя "шестиструнников" Агафошина
и Иванова-Крамского в "игнорировании национальной гитары". Он пишет: "Можно
сказать, что их деятельность остановила развитие национальной музыки для
гитары и тем самым отодвинула её назад на несколько десятилетий" (там же,
стр. 1173). Как видим, атмосфера "гитарного гетто" здесь выражена в полной
мере! Отсюда всего один шаг до обвинения в идеологической диверсии (М. Юдин)
или "испано-американской интервенции" (В. Войтонис), что и сделали уже в
50-е годы эти гитаристы в своих письмах в редакции газет и партийные органы.
С этими высказываниями трудно согласиться. Главная причина, на наш взгляд,
была в другом: в лагере "семиструнников" в те годы не нашлось серьёзных
играющих гитаристов-виртуозов и концертного репертуара высокого
художественного качества, который мог быть противопоставлен музыке Сора,
Джулиани, Вила Лобоса, Кастельнуово-Тедеско и других западных авторов. В
тоже время русская симфоническая музыка Глинки, "Могучей кучки",
Чайковского, Прокофьева, Шостаковича, Мясковского, многих других русских
композиторов вполне выдерживала конкуренцию с произведениями европейских
авторов ХIХ-ХХ веков. Сегодня треть всех играемых в мире сочинений в
филармонических концертах состоит из музыки русских композиторов. Причина
была в другом. Не нашлось гитаристов, способных увлечь семиструнной гитарой
музыкантов других специальностей и современных композиторов, изменить их
отношение к гитаре как к "примитивному инструменту, на котором играются
низкопробные произведения, лишенные хорошего художественного вкуса". Между
тем, тридцатые-пятидесятые годы были периодом расцвета таланта пианиста
Гилельса, скрипача Ойстраха, виолончелистов Ростроповича, Шафрана и сотен
других великолепных исполнителей, которым композиторы охотно посвящали свои
новые сочинения. Но правда тоже была и в высказываниях Мусатова, когда он
говорил о невозможности в те годы получения семиструнниками
профессионального образования и отсутствии концертирующих исполнителей.
* Автор ошибается, В. М. Мусатовым было издано два номера
"Бюллетеня".
** Самоучители и "школы-самоучители" М. Ф. Иванова издавались ежегодно, начиная
с 1931 года. |